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工藝結構對小提琴廠家音質的影響
來源:女人下面自熨视频   發布時間:2019-04-23
 面板:制作一把小提琴除了對材質的高要求外,制作過程也十分繁復講究,從選材到制作成型,其中的程序復雜,工藝講究,參數精微,要求頗高。小提琴廠家選用經過長久風干的云杉,以確保木料的硬度,最大限度地降低木質的伸縮率。在切割面板材料時,制作師會千方百計保留木料縱直的紋理走向。盡可能使木質纖維走向與面板表面平行。為此,他們不會動用鋸子下料,而是用刀劈的方法。因為鋸子會將木質纖維鋸斷,破壞木質的纖維結構,影響面板的硬度,降低面板的聲音傳導力。
    好音質的小提琴面板要求紋理縱直,無疤節無脂囊無修補,中部年輪間距在1.22毫米之間,邊部年輪小于3毫米。紋理間距保持在2毫米的面板,音質好。
    背板:當小提琴發音時,由面板、背板和側板組成的音箱所產生的共鳴,不僅增強了弓弦摩擦振動之聲的音量,而且還增加了聲音的厚度。使音質更加圓潤飽滿,更加清晰明亮。小提琴廠家制作的琴更加悅耳動聽。
    曾經有人做過如下的實驗,將小提琴的背板換成木條。結果音量銳減,音質單薄散亂。足見背板在小提琴聲音共鳴中起著不可取代的重要作用。背板材料的厚薄,是否與面板相匹配,都會直接影響小提琴的音質。
    弧形結構:意大利的古典小提琴制作師最先意識到這個問題。小提琴廠家都會在弧形結構上反復試驗,以期尋求更好的音質效果。
    安東尼奧·斯特拉迪瓦里“更喜歡比較平坦的弧形結構,結果使聲音更加洪亮。”他“使琴板的弧度較早地從嵌線處就開始逐漸隆起。小提琴廠家使琴板中間的弧度變得較寬、較平坦。這樣,琴板的振動面積增加了,因而琴的聲音更加有力,音量也更大。”
    尼可洛·阿馬蒂早期制作的小提琴弧形較高,振動面積小,小提琴的音質比較滋潤柔和,但聲音缺乏深度和力量。這種音量不大的小提琴,適應了17世紀小規模的官廷和教堂演奏的需要。但隨著音樂廳的出現,演奏規模擴大,客觀上需要大音量的小提琴。所以,阿馬蒂在晚年的小提琴制作工藝中,降低了小提琴的弧形結構,使小題琴的音質變得渾厚有力,極具穿透力。后來,尼可洛·阿馬蒂的兒子又將小提琴的弧形結構作了新的修改,使小提琴的音質得到了一定程度的提升。英國現代制琴師約翰·迪爾沃思熱衷于復制古典名琴,最讓他著迷的就是小提琴的弧度結構,他認為這才是影響小提琴音質質量的最重要因素。

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