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不對稱提琴面板拼接可以使音質更好
來源:女人下面自熨视频   發布時間:2019-07-22
  對大部分愛好者而言,欣賞、選購一把小提琴時,無論紋路寬、窄或一般,均勻、對稱的面板似乎是毫無疑問的必然。小提琴廠家從制琴的取料來看,絕大多數面板以徑鋸法quartersawn取材,每一段木料分成鏡像的兩塊拼成面板(拼板背板亦然。就像人的雙手,合掌、打開,就是拼版的簡單模擬),木頭的紋路隨時會有細微改變,雖未能絕對對稱,但一般相差不會太大,總是能輕易看出同屬一塊木料。

  在某種機緣下,卻觀察到,有一些琴的制作,小提琴廠家卻不是依照這個簡單的邏輯去制作,提琴面板的高音側與低音側,竟然呈現的是不同寬窄的紋路。近日,仔細地查找資料后,以最有名氣、地位的斯特拉迪瓦里、耶穌·瓜爾內里為對象,竟然可以整理出四種不同的非對稱面板。

  塊均衡對稱的面板,在結構上應該為單純、穩定,那為何會有這些非對稱的面板問世?背板有楓木的炫麗紋路可以展示,面板在根本無此條件下,有何理由,讓這兩位大師的工作坊,留下這些以現今眼光來看非常不平常的作品?

  斯特拉迪瓦里取得一整塊單板面積足夠制作小提琴,卻不足以作大提琴的材料,制成至少兩支單面板的小提琴,算是合理(第一種),此狀況下將密紋安排在高音側,也符合想像,但是第二種狀況,小提琴廠家將兩塊不同疏密的板子拼在一起,卻又將較細紋路的安排在低音側,就真是讓人非常非常好奇他的原因、與其結果。

  耶斯·瓜爾內里的狀況更是有趣,根本就像是隨手拿塊板子,拼起來就做把琴的感覺。幾種可能的推測,其一是木料厚度只做一把太多、做成兩把又不夠,就把余料拿來跟另外余料拼成一把?其二,工坊里木料雜亂,混在一起,只得隨意拼湊?其三,為了某個目的,刻意如此安排?

  第四種情形,依小提琴廠家的想像,比較符合刻意安排的景象,雖然多了不穩定的風險,但或許這樣的安排可以在聲音上得到極佳的結果。當然,我認為客觀上,這點無法靠比較來證實,因為每塊木料皆不相同,更不可能同一個木料做兩種,如此一來,當然無法客觀評斷效果是否更佳!

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